ARMONÍA

• Lo Básico: Pentagrama / Claves / Endecagrama / Líneas adicionales / Notas y figuras
  

• Alteraciones / Semitonos naturales / Sostenidos y bemoles / Alteraciones / Notas enarmónicas / Cifrado americano
  

• Intervalos / Nomenclatura intervalos / Intervalos II / Situaciones de enarmonía

• Acordes / Construcción de acordes / Ligaduras, puntillo, y barrado de notas / La línea imaginaria

• Continuidad armónica
  
  
• Tetracordos mayores / Construir un Tetracordo Mayor
  

• Escalas mayores / Construcción de Escalas Mayores

• Armaduras de clave / Averiguar tonalidad a través de la armadura de clave

• Clase 1: Intervalo de 5ª disminuida / acorde disminuido /acordes diatónicos /Modos y Tonos.

• Clase 2: Disposiciones de los acordes.

• Clase 3: Funciones Tonales / Ritmo Armónico.

• Clase 4: Inversiones / Intervalo de séptima.

• Clase 1: Ejercicios / Alteraciones propias y accidentales.

• Clase 2: Acordes Maj7 , m7 , 7 y m7(b5) / Acordes diatónicos en cuatríadas.

• Clase 3: Diferentes ritmos armónicos / tendencias de los acordes / ruedas de 4 y 8 compases.

• Clase 4: Cadencias / Enlaces de acordes más frecuentes / movimiento de fundamentales.

• Clase 9: Síntesis del ritmo armónico / Relación II-V / Técnica para construir ruedas de acordes / Modificación de una progresión.

• Clase 10: Formas estándar / Modificación de una línea de bajo.

• Clase 11: Armonización de una línea de bajo.

• Clase 12:Ejercicios

• Clase 1: Armonización con notas del acorde.

• Clase 2: Notas Principales y secundarias.

• Clase 3: Anticipación rítmica / Intervalos de 2ª, 4ª, y 6ª / Resumen de todos los intervalos simples.

• Clase 4: Motivo melódico / Motivo y Contramotivo / Fórmulas de comienzo.

• Clase 5: Escalas Griegas / Escalas Dórica y Mixolidia.

• Clase 6: Escalas Dórica y Mixolidia: Tensiones y Notas a Evitar / Stacatto.

• Clase 7: Intervalos de #2, b4, #4, #5, y bb7 / Intervalos compuestos / Análisis Melódico II / Nomenclatura de análisis melódico para tensiones.

• Clase 8: Tensiones y notas a evitar de todos los grados diatónicos.

• Clase 9: Análisis melódico III / Rearmonización.

• Clase 10: Síntesis de Análisis Melódico / Síntesis y desarrollo de Construcción Melódica.

• Clase 11: Acordes cuatríadas en posición abierta.

• Clase 12: Ejercicios para los contenidos de las clases precedentes.

• Clase 1: Tensiones Armónicas / Sustituciones para las notas del acorde / Notas guía / Cifrado de Tensiones.

• Clase 2: Acordes V7sus4, 6, y bVIImaj7.

• Clase 3: Dominantes Secundarios / Nomenclatura de análisis.

• Clase 4: Escala Mixolidia b9, b13 / Tensiones y Notas a Evitar de los Dominantes Secundarios / Tensiones b9, #9 y b13.
  

• Clase 1: Escala Mixolidia b13 / Dominante Secundario del Grado II / Cifrado de Tensiones.

• Clase 2: Ejercicios para los contenidos de las clases precedentes.

• Clase 3: Segundos Relativos de los Dominantes Secundarios / Nomenclatura de análisis / Doble Análisis / Tensiones y Notas a Evitar.

• Clase 4: Análisis Melódico III: Resolución Retardada, Cromatismos.

• Clase 1: Dominantes por Extensión / Cadenas de Dominantes / Nomenclatura de análisis / Tensiones y Notas a Evitar.

• Clase 2: II Relativo de Dominantes por Extensión / Nomenclatura / Tensiones y Notas a Evitar / Doble Análisis / Dominantes por Extensión de los Segundos Relativos / Segundo Relativo Intercalado.

• Clase 3: Síntesis de Dominantes y Segundos Relativos.

• Clase 4: Ejercicios para los contenidos de las clases precedentes.

• Clase 1: Sustitutos Tritonales / Nomenclatura.

• Clase 2: Características de los Sustitutos Tritonales / Escala Lidia b7 / II Relativo / II Intercalado / Nomenclatura.

• Clase 3: Acorde Disminuido / Disminuidos de Paso.

• Clase 4: Modo Menor Eolio / Relativo Menor.

• Clase 5: Ejercicios.

• Clase 6: Escala Armónica / Modo Menor Armónico.

• Clase 7: Modo Armónico: Escalas, Tensiones y Notas a Evitar.

• Clase 8: Disminuidos de Relleno.

• Clase 1: Disminuidos de Retardo.

• Clase 2: Rearmonización de disminuidos con función de Dominante.

• Clase 3: Rearmonización de disminuidos sin función de dominante / II relativo.

• Clase 4: Ejercicios para los contenidos de las clases precedentes.

• Clase 1: Escala Melódica / Modo Melódico / Armaduras de clave de los Modos Menores

• Clase 2: Acordes del Modo Melódico uno a uno

• Clase 3: Escalas Dórica b9; Lidia #5; Lidia b7; Mixolidia b13; Dórica Alterada y Alterada

• Clase 4: Síntesis de los Modos Menores / Consideraciones Melódicas

• Clase 1: Ejercicios de Modos Menores

• Clase 2: Intercambio Modal I : IIm7(b5); IVm7; bVImaj7; bVII7

• Clase 3: Ejercicios de Intercambio Modal I

• Clase 4: Intercambio Modal II: bIImaj7; bIIImaj7; Im7; Vm7

• Clase 1: Intercambio Modal III: bVIIm7; bIIIm7; bVI7; bVmaj7

• Clase 2: Ejercicios de Intercambio Modal II y III

• Clase 3: El Acorde #IVm7(b5)

• Clase 4: Ejercicios para los contenidos de las clases precedentes.

• Clase 1: La Modulación / Modulaciones Frecuentes: Tonos Vecinos; Tonos con dos, tres, cuatro, cinco y seis alteraciones de diferencia

• Clase 2: La modulación Directa

• Clase 3: La Modulación por Ciclo de Quintas / Modulación Positiva y Negativa
• Clase 4: La Modulación por "Pivots" / Acordes de enlace principales / Acordes relacionados

• Clase 1: Acordes de enlace Secundarios / Acordes de enlace Relativos
• Clase 2: La melodía en la modulación: Notas características / Síntesis / La melodía como ayuda
• para determinar los casos en que existe modulación
• Clase 3: Resolución alternativa (o cadencia rota) de dominantes Secundarios y Sustitutos
• Clase 4: Dominantes específicos sin función de dominante. I7; IV7; bVII7. El II-V formado por IVm7-bVII7

• Clase 1: Acordes Híbridos Tríada (también llamados "incompletos", o con "bajo cambiado"). Diferencia entre inversiones e híbridos. D/C; G/C; Dm/C; Bb/C; Bb+/C; Gb/C
• Clase 2: Acordes Híbridos Cuatríada: Gmaj7/C; Bm7/C; Gm7/C. Acordes modales: Nota característica del modo. Dm/C como acorde modal. G7/C; Bbmaj7/C; Bbm7/C; Gm7/C; Bb7/C; Gbmaj7/C
• Clase 3: Multitónica: un recurso para la composición
• Clase 4: Ejercicios.

En la primera de las 6 clases online de este curso explicamos y ejercitamos las normas que rigen la armonía modal, que no son tan complejas como suele creerse.
De inmediato, ya en la segunda clase, nos abocamos a la composición del primer tema modal.

A lo largo de las clases restantes, aplicando estas normas y guiado por el profesor, el alumno deberá componer al menos 2 temas (recomendado 4) en cada uno de los modos griegos no convencionales: Dórico, Frigio, Lidio, Mixolidio, Eolio, y Locrio*.

Para realizar este curso, es necesario haber superado el nivel 6 de Armonía, o poseer los conocimientos equivalentes.

• Clase1: Introducción a la armonía modal, La nota característica, La armonía modal: acordes de tónica, cadenciales, no de tónica y a evitar, La melodía en la música modal.
   
• Clase2: La armadura de clave en la música modal. Consejos para la composición modal. El modo Dórico: análisis de sus acordes cadenciales, no de tónica, y a evitar. El modo de D dórico. Primera composición modal en D Dórico.
   
• Clase3: El modo Eolio: análisis de sus acordes cadenciales, no de tónica, y a evitar. Composición de un tema en modo Eolio.
   
• Clase4: El modo Frigio: análisis de sus acordes cadenciales, no de tónica, y a evitar. Composición de un tema en modo Frigio.
   
• Clase5: El modo Mixolidio: análisis de sus acordes cadenciales, no de tónica, y a evitar. Composición de un tema en modo Mixolidio.
   
• Clase6: El modo Lidio: análisis de sus acordes cadenciales, no de tónica, y a evitar. El modo Lócrio: análisis de sus acordes cadenciales, no de tónica, y a evitar. Composición de un tema en modo Lidio. Composición de un fragmento en modo Lócrio.